Casas Na Areia

Fusta | María Rebelo Pinto

El proyecto empezó siendo una casa de vacaciones para un amigo, en la que de algún modo todo se asemeja a la experiencia de un hotel, porque son casas poco prácticas como el uso, rápido y directo, que de ellas se hace, con la posibilidad de que pueden recibir más o menos personas, amigos, etc. Este tipo de proyectos, son ejercicios muy íntimos en el estudio, y en este caso creíamos que podíamos con modestia recuperar el valor del patrimonio a partir de tres ideas de base, tres relaciones con el tiempo que nos parecían importantes:

La primera era obviamente, como se podía calcular, recuperar o re-pensar sobre la idea de lo que quiere decir Arquitectura tradicional; que es lo que la Arquitectura tradicional nos puede enseñar y que no es, naturalmente construir como se construía, si no que lo entendíamos como recuperar los valores de las arquitecturas que han perdurado en el tiempo o los sistemas constructivos que resisten en el tiempo e intentamos analizarlos también en el sentido de la vivencia. En Comporta pensamos que hay una cosa sorprendente en los sistemas constructivos de las casas de paja, y aunque particularmente no me gustan la mayor parte de las recuperaciones que se han realizad porque pienso que son muy evocativas, la idea de la paja nos atrajo desde el inicio y queríamos experimentar esta primera relación con el tiempo. Un tiempo que era de algún modo re-pensar sobre los sistemas tradicionales de construcción.

La segunda relación con el tiempo tiene que ver con la inversión, que todos sabemos que existe, entre la casa de trabajo y la casa de vacaciones, en esta zona portuguesa del Alentejo, (Grandola, Alcacer, Comporta), en las que las personas que las usan tienden a abrir las casas protegiéndose del sol. Invertir esta relación significaba mudar obviamente el paradigma de la orientación de la casa existente y transformarla en una casa de vacaciones. Al cambiar el programa, mudamos el modo de habitar la casa y nos obligamos también a tener una segunda relación con el tiempo.

El tercer elemento era esa idea del pavimento de arena, que surgió de una experiencia que tuve por casualidad en una instalación de Cildo Meireles en la Tate Modern de Londres. Había en ella una cosa fascinante, a una persona cuando entraba le preguntaban, ¿quiere descalzarse, o no? Era un espacio en forma de L, con una especie de polvo de talco que acababa con una vela encendida en el pavimento... Me gustó mucho la exposición de Cildo Meireles porque tenía que ver con las experiencias de la vida, que no tienen que ver obligatoriamente, con esa idea de belleza, de ser feo o bonito... sino que tiene que ver con lo que la gente conoce, que táctilmente reconoce, con lo que está en nuestra memoria, cosas que son hasta muy directas... y esa experiencia era muy interesante: quitarse los zapatos, caminar, el aspecto táctil del polvo de talco, era una cosa muy divertida, ya que automáticamente uno se mueve muy lentamente, y en ese movimiento está la idea de reducir la velocidad, de ralentizar...

A partir de aquí surgió la idea del pavimento de arena, que construimos sin riesgos, ya que es una losa térrea que tiene un pavimento en arena y se convenció al cliente de que si no funcionase, en el último momento se podía quitar la arena y substituirse por un pavimento en madera. Evidente que esto, hoy en día, no se propondría porqué el elemento que precisamente ha definido la casa, y la distingue, es el pavimento de arena.

Después de esto, la casa es fácil de explicar: existían dos casas blancas, que se orientaban hacia levante, e invertimos su orientación a poniente. Otra estaba a medio construir y se compró el derecho de crear una nueva, pues estos terrenos son propiedad de una quinta, y las personas no tienen derecho a construir en ellos, por lo que hizo falta demoler una casa existente y construir la nueva. Esto es Casas na areia: la sala, un espacio grande que tiene tres puertas más o menos de las proporciones de las que existían con unos ajustes, en la que la electricidad se distribuye por unas pequeñas torres y se ha dispuesto una encimera de una pequeña cocina en isla. En este sentido la intervención consistió más en recuperar, manteniendo los principios con los que se construían las cosas, pero realizando mejoras climáticas. Todo se asienta sobre una base en donde tenemos la calefacción y la distribución eléctrica, de modo que se pudiese alterar el pavimento en cualquier momento. La casa es más o menos obvia, pues todo el entorno es arena, arena de playa y en el fondo esta arena se extiende al interior de la casa; la limpieza de la casa se realiza substituyendo la arena que, cuando se necesita, se coge de la calle... Después se proyectó una tarima, con la ayuda de un carpintero (que no un ebanista).En las fotografías de la obra, es curioso ver como el espacio gana sentido cuando está amueblado como en una casa normal, con unos sofás como los que cualquiera podría escoger, de paño blanco...

En la otra casa tenemos dos cuartos que se pueden conectar con dos puertas, y cada uno con un baño en los extremos, con la idea de mantener el sistema constructivo en el exterior, pero con el interior estucado y el cambio de pavimento de arena, porqué en el dormitorio sería excesivo. Hay otra cosa que me fascina de este proyecto que es el rigor en el diseño. Nosotros, los arquitectos, estamos habituados al rigor de acertar al milímetro, que las cosas tengan un tipo de precisión, y me acuerdo cuando durante mucho tiempo, cada vez que comenzábamos una obra, teníamos una reunión con el constructor sobre qué quería decir Arista. Nosotros tenemos la manía de alinear aristas con aristas y después tiene que acertarse el bruto con el bruto para que las cotas del limpio acierten. Por otro lado existe otro rigor que tiene que ver con esta posibilidad de poder proyectar tanto como está inherente en la propia materialidad. La madera, la paja, todo fue dibujado con rigor, y sin embargo después es una cosa que es incontrolable, esta idea de tener una fase incontrolable en una obra nos parece muy estimulante. Otra cuestión importante era la dimensión de las cosas, cuartos holgados, banales, con una cama y nada de más, lo que le otorga un ambiente informal y baños muy amplios, con una amplia ducha en una punta y una puerta en la otra, con lo que se respira ese ambiente cómodo, confortable, que otorga informalidad y que es muy buena para vivir. Yo tengo muchos sentimientos contradictorios en relación con este proyecto ya que nunca fue un proyecto sereno, era un proyecto para un amigo y que permanecía escondido hasta que apareció La Trienal1, comenzó a divulgarlo y de repente se empezó a alquilar y a aparecer en todas partes. Pero para nosotros, lo más importante era saber aprovechar las experiencias que habíamos tenido con el proyecto.

Cuando voy ahora por allí me parece que el tiempo le está otorgando una coherencia mucho mayor de la que esperaba: la experiencia desde el punto de vista del retorno a lo que aprendemos con los sistemas constructivos tradicionales es mucho más amplia de lo que pensé. Por eso, en esto hay una idea sobre la que estamos reflexionando, sobre cómo crear experiencias que la gente no controle, que controlen obviamente, pero con una parte de te lleve a correr riesgos, es una operación hasta kitsch.

En ese sentido estos son los principios del proyecto y lo que nos interesa: la idea del tiempo y otra cosa que descubrimos andando aquí y allá fueron las sombras que provocaba, que eran impresionantes. 

Las casas son sorprendentes.